小津作品的辨识度是极高的。 笠智众的表演是极佳的。 少年儿子的演员表演自然，成年儿子的演员表演做作。 在父子情中加入了尊师重道的部分，使父子关系中丰富的体现父亲亦父亦师亦友的属性，同事也使父亲的角色更丰满更具象。 影片最后还对生死关进行了总结，《在姨母家的客厅》是对辞职、回乡，赴东京，痛斥儿子辞职，从不请病假，下围棋等一系列生活片段做的总结。活得很充实满足，生的很值死得其所。 父子，师徒，人生态度，生死观念，用八十几分钟表达这么透彻的镜头语言，《在姨母家的客厅》可能也就只有日本人做到了。 反观现在的电影，无论中外，都浪费众多笔墨在毫无意义的镜头上，大概是摄影成本太低了，《在姨母家的客厅》不再用胶片，随便拍无所谓的缘故吧？